【名沟】：沟，是沟痕主义的第二大特点，以沟造型，以沟表意，以沟抒情，沟的主要感觉是凹的，是油画中的减法，是油画中的马里亚纳海沟，是坤的，是阴的，是柔性美的，所谓：地势坤，君子以厚德载物。而有千年传统的油画艺术长河总体来说，是不过于突出凹凸的，是光滑的，细腻的，平面的，二维的，即便是传统中的厚画法也是层层见厚，是加法，几无减法，都是限于凸的，至多像是平原或是丘陵，即便是象凡高如此猛烈的后印象主义大师的代表作向日葵，色彩强烈，笔触狂烈，但画面凹凸还是不明显的，最多有如丘陵吧。
【字痕】：痕，是沟痕主义的第三大特点，同沟和合，同沟呼应，同沟相伴，同沟共同演绎沟痕，以痕塑型，以痕达意，以痕畅怀，痕的主要感觉是凸的，是堆积的，是厚重的，是油画中的加法，虽然痕在油画中的运用是极为普遍的，特别是当代油画，但是千年以来一直是很有限度的痕，主要游弋在丘陵地带，而沟痕主义的痕可以是油画中的珠穆朗玛山，是不限定厚度的痕，是乾的，是阳的，是刚性美的，所谓：天行键，君子以自强不息。
【号主义】：主义，是沟痕主义的第四大特点，主义者主意也，就是你有你的好办法，我有我的老主意。主义是沟痕主义的灵魂，是形而上的，是艺术家本来应该具有的独特的艺术主张，主义是沟痕主义的纲，是黄进个人的艺术宣言，是黄进和张进，王进，李进，赵进或者别的什么进的区别，也是黄进的中国沟痕主义和毕加索的立体主义或别的什么主义的区别，所谓我思故我在。以一贯之；中国沟痕主义是儒家的，是儒家的义，不完全是江湖义气，也有别于刘关张的桃源三结义，也不完全是荆轲刺秦的肝胆侠义，而是大义，是孔子，是孟子，是史可法，是文天祥，是原则，是敬业，是对所有做正确的事，做必须的事，做应该做的事而又敢于放弃其它的人们的赞歌，是孔子的所谓“朝闻道，夕死，可也”，是孟子的所谓“富贵不能淫，威武不能屈，贫贱不能移”。
【斋名刀】：刀，即道也，沟痕主义彻底放弃画笔，完完全全以刀代笔作画。艺术继承传统，思索传统，光大传统是必须的，但是一定是批判的继承。沟痕主义完全颠覆以笔为主，以刀为辅的千年传统惯性正是艺术家本来就应该有的特质，这就是艺术的道，石涛的法无定法就是对艺术之道的经典诠释。
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