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第二大系统“中国的构图”。在绘画的形制上采纳典型的中国书画制式；以方形，圆形，条屏等为主；在画面的构图上大量用中国画传统折枝式，即以小见大，以局部见全局，彰显中国传统艺术的联想力，计白当黑，留有余地，这种绘画方式最能使观众补充想象参与完成
第三大系统“中国的写意”。以刀代笔， 不求形似但求神似，气韵生动为首的书写精神，用刀画画更具有写的感觉，泼的感觉，所谓大刀阔斧，
第四大系统“中国的理想”。中国知识分子一向以文立身，以文言志，以文救国，诗言志，画言志，写竹画竹是表达儒家所推崇的气节，所谓朝闻到夕死可矣，在浮躁的当代社会，坚守原则和气节更显得必须和难能可贵。
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作品 |
第六大系统“西方的刀法”。刀法即笔法，把画刀从画笔的辅助工具的地位中彻底解放出来，独立出来，打造成为沟痕主义的唯一创作工具。画刀本身就是油画这个画种的独有的工具。
第七大系统“西方的媒材”。体现油画画材的优越性，西方油画画材具有耐久性，尺寸的超大性，可以反复涂抹反复绘制性，这些卓越的画材特性的，使油画成为唯一的，国际第一画种。国际化的油画媒材会更好的使中国沟痕主义作品走向国际
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作品 |
东方艺术是这样的超迈，这样的灵性，这样的唯心，这样的玄妙，这样的空灵，这样的独具君子之风，
每次我看金陵画派掌门傅抱石的抱石皴的山水画都会很激动，画的气息是这样的超迈，真令我有乘风归去之感，每当我看到八大的水墨鸟石图是这样的极具灵性，充满着悲天悯人，看到石涛的画是这样的唯心，看到黄宾鸿的画深叹其笔墨的神出鬼没的境界，是这样的玄妙，玄之又玄。看到倪瓒的逸笔远山疏林图是那样的空灵绝妙，绝对是滚滚红尘的一缕无上妙音，看到徽宗的工笔娟画和他的廋金书是这样的有雍容不争的君子之风，就是一直饱受我国现代画界指责的四王的山水画也不无鸿儒风度，静若老僧入定，荣辱不惊。所有的中国优秀传统艺术都鲜明的集合上述的种种特点，总体的感觉；那就是唯心而作，唯心而造。
西方艺术是那样的华美，那样的厚实，那样的唯物，那样的触感，那样的闪烁着人性光辉，每次我品读古典大师荷尔拜因的人物素描都会坐立不安，那样的华丽，近似白描的精致入微的线条具有不可思议的生命力，读到印象派大师莫奈的作品是那样的有触感，轻松自信的得意之心独步天下，读到现实主义大师弗罗伊德的裸体是那样的平实厚重，读到泼彩大师波洛克的画是那样的唯物，看到毕加索的作品无不闪烁着人性的光辉，所有的西方杰出的油画作品同样都融合了上述一切特点，总的感觉；那就是唯物而作，唯物而造，
一直以来，如此东西方的两位绝代才子佳人遥相相望，彼此惊艳，并不相妒，虽玉成无期，然我国代代不乏浪漫情怀的红娘，林风眠是我最崇拜的伟大艺术家之一，他的彩墨作品代表了东西方融合的最高成就，吴冠中和他的恩师林风眠一脉相承并且向前更有推进，如油画中色彩完全平涂，线条在油画中前所未有的独立，颠覆几十年来俄罗斯油画在我国根深蒂固的绘画观念，将国画中的精微细节成功的移植到粘稠的油画中，散点透视天衣无缝的的堂堂正正的出现在油画中，如此多的中国艺术元素嫁接到油画中而又珠联璧合，绝无不良反应，中外各家各派都能首肯，吴冠中是前无古人的，徐悲鸿则坚决反对中西合璧，讥讽之为中西合瓦，在创作中他身体力行，泾渭分明，油画是油画，国画是国画，绝不混淆，如果说徐氏的国画吸收了油画的光影明暗特长，如人物，马，等等，那么他的油画就完完全全是正统的油画，我认为中西结合最成功的就是林林风眠和吴冠中，其他画家如董希文虽然都有巨大成就，如其作品开国大典，苗女赶场，千年土地翻了身等等油画大作，惋惜的是作品的量还是太少，去世太早，立身的时间很短，还谈不上自成系统，其他如苏天赐，海外的赵无极，朱德群等等都取得了极大的成就，当代艺术家享受游弋于中西艺术的艺术家就更多更多了，可以说是不计其数，我黄进只是其中弄潮儿之一。
中西结合是人类绘画艺术的必然之路，是一条艺术的光明之路！迷人之路！我将永远爱你！
新疆商业网信息中心编辑：语嫣
