确实，在几千年中华民族文明历史中，前人留给后人无数文化艺术遗产，不要说个人，就是世界著名的博物馆，即使要想收藏全一个朝代的文物，都是难以企及甚至是天方夜谭。所以，聪明的藏家往往会作出取舍，什么可以收藏，什么需要放弃，因为一个藏家无论是精力还是财力都是有限的，即便是想把乾隆时期的官窑收藏全都是不现实的，也是不可能的。埃斯肯纳兹先生的收藏理念实际是只讲质量，不讲数量。
记得民国时期张伯驹的收藏也是如此，在他的藏品中，不乏国宝级的珍品，如中国现存最古的绘画和书法——隋展子虔的《游春图》、晋陆机的《平复帖》以及唐代李白的《上阳台帖》、杜牧的《张好好诗卷》、宋代范仲淹的《道服赞》、黄庭坚的《诸上座帖》、元代赵子昂的《章草千字文》等国宝。除此之外，张还收藏宋徽宗赵信的《雪江归掉图》、元赵雍的《五家合绘》、宋杨婕好的《百花图卷》、赵伯驹的《白云仙图卷》、宋拓《九成宫泉铭册》等名作。尤值得一提的是：这些字画的收藏倾注了张伯驹一生心血，其中展子虔的《游春图》是他卖掉北京最好的房产（原为李莲英旧宅）换来的。1956年张伯驹将上述字画捐献给国家，今天这些名迹已成为故宫博物院镇库之宝。也正是张伯驹的高风亮节，使得他流芳百世。
从上可以看出，艺术精品有着独特魅力，它是独一无二、不可再生的，藏家拥有它，往往能体现自己的品位。从投资角度看，未来艺术市场只要有行情，精品涨10倍，一般作品只能涨1倍或1倍都不到。两者的差距有着天壤之别。因此，藏家的藏品往往不在于多，而在于精。民国时期，一流书画鉴藏家溥儒曾说过，自己拥有的唐韩干的《照夜白图》和晋陆机的《平复帖》抵得上当时张大千所有的藏品，显然，他的两件珍宝有着以一档百的价值。所以，收藏需要有选择和取舍；尤其在五彩缤纷的藏品中，要抵档得住各种诱惑，切不可面面俱到。我想：埃斯肯纳兹先生的“不用买多，但要买好”也许是不错的忠告。
